Александр Сергеевич Пушкин. (352)

бреднями", мелкими будничными дрязгами, бытовыми деталями. Этой "прозе"
автор "Евгения Онегина" умеет сообщить высокое поэтическое достоинство;
умеет, говоря словами Добролюбова, "представить... ту самую жизнь, которая у
нас существует, и представить именно так, как она является на деле", "не
компрометируя искусства".
 Сам Пушкин, резюмируя отзыв о нем одного из критиков-современников,
назвал себя "поэтом действительности". Единственным в своем роде образцом
поэзии действительности - реалистического искусства слова и является
пушкинский роман в стихах.
 В осуществлении своего в высшей степени новаторского творческого
замысла поэту пришлось пойти совершенно новыми, непроторенными путями.
Строфы Онегина полны полемики со всеми действовавшими в ту пору основными
литературными направлениями, школами и традициями (классицизмом,
сентиментализмом, романтизмом - и пассивным, и активным, - почти всеми
типами западноевропейского романа). Для "поэзии действительности" необходимо
было создавать новые способы и средства выразительности, применять и
разрабатывать новые художественные приемы, наконец, соответственным образом
преобразовывать самый материал искусства слова - русский литературный язык.
 И в пушкинском стихотворном романе этот гигантский
литературно-художественный "подвиг", как справедливо назвал многолетний труд
над "Евгением Онегиным" сам Пушкин, был автором совершен. Реализму
содержания "Евгения Онегина" органически отвечают все элементы его
художественной формы. Изображению полноты жизни, сложности и многообразия ее
проявлений, различным ее оттенкам и переходам соответствуют "пестрые главы"
романа - "полусмешные, полупечальные, простонародные, идеальные".
 Язык "Онегина" использует все богатство и многообразие языка, все
стихии русской речи и потому способен охватить различные сферы бытия,
выразить все многообразие действительности. Точно, ясно и просто, без
излишних поэтических украшений - ненужных "дополнений", "вялых метафор", -
обозначающий предметы "вещного" мира, выражающий мысли и чувства человека и
вместе с тем бесконечно поэтичный в этой своей простоте, слог "Онегина"
является замечательным орудием реалистического искусства слова. В
установлении нормы национального литературного языка - одна из важнейших
задач, осуществленных творческим гением Пушкина, - роману в стихах
принадлежит исключительно важное место.
 С целью вместить в свое произведение все многообразие действительности
и вместе с тем сообщить ему необходимое единство, Пушкин применяет в своем
романе и соответствующую стихотворную форму. "Евгений Онегин" не только
делится Пушкиным на более или менее равномерные главы (обозначение,
подчеркивающее романный характер произведения; Байрон в "Дон-Жуане"
пользуется обычным для поэм термином: "песня"), но и написан строфами,
однако не традиционной итальянской октавой, как байроновский "Дон-Жуан", а
специально созданной Пушкиным, почти вдвое большей октавы -
четырнадцатистишной, так называемой "онегинской строфой". В движении
пушкинского романа каждая строфа является но только ритмической, но и
смысловой единицей; будучи тесно связана с предшествующими и последующими
строфами, как и с контекстом всего произведения, она вместе с тем
представляет собой нечто целостное, законченное и по своему содержанию.
 Исключительно большое место занимает в романе лирический голос, а
значит и внутренний образ поэта. Зеркало исторической эпохи, "Евгений
Онегин", и в этом его и своеобразие и особая прелесть, одновременно -
зеркало внутреннего мира самого поэта. "Здесь вся жизнь, вся душа, вся
любовь его; здесь его чувства, понятия, идеалы", - замечает в связи с этим
Белинский. Но при столь сильно выраженном авторском присутствии отношение в
"Евгении Онегине" между субъективным и объективным началами - автором и его
героями, изображаемой им действительностью также носит принципиально новый
характер, соответствующий новому реалистическому качеству пушкинского романа
в стихах. Поэт отнюдь не равнодушен к героям своего произведения, ко всему,
о чем в нем рассказывается, В его попутных суждениях, высказываниях, оценках
- итог всего им .пережитого, передуманного, перечувствованного - "ума
холодных наблюдений и сердца горестных замет". В то же время за ними все
время ощутим человек не только большого, горячего сердца, но и передовых
понятий и идеалов, стоящий в "просвещении" наравне со своим веком, не только
современник, но и друг, брат, товарищ декабристов. С этих передовых позиций
поэт судит и осуждает отживающее, отсталое, косное - традиционные верования,
привычные представления, лицемерную мораль - все вековые устои старого
феодально-крепостнического мира.
 Но сколь ни ощутимо в "Евгении Онегине" авторское начало, это не ведет,
как у сентименталистов и романтиков, к произвольному смешению субъективного
и объективного планов, к подмене одного другим. В романе выражено "сознание"
автора, но наряду с этим ярко предстает в нем и не зависящая от сознания
поэта объективное "бытие". Действительность дана не в субъективных авторских
оценках, даже не только в качестве объекта авторского рассказа, она как бы
живет в романе своей собственной' жизнью, сама рассказывает о себе, звучит
всеми своими голосами. Это было едва ли не самой замечательной победой
автора "Евгения Онегина" как писателя-реалиста, осуществленной с помощью
целого ряда тончайших и разнообразнейших художественно-стилистических
приемов.
 Новаторство Пушкина особенно рельефно проявляется в приемах обрисовки
героев. Образ Онегина выступает перед нами из его речей, размышлений,
приобретающих подчас характер внутреннего монолога, разговоров, реплик,
письма и т. д.; предполагал было Пушкин ввести в роман и "альбом"дневник
Онегина, для которого заготовил ряд характерных афоризмов героя - его
"мыслей, примечании". Примерно так же характеризуется и Татьяна.
Употребляется Пушкиным и еще один выразительный способ характеристики -
обрисовка духовной жизни героя книгой - кругом чтения. Прибегает Пушкин и к
приему своеобразной материализации внутреннего мира героя, наглядно
характеризуя его обстановкой, вещами (кабинет-"уборная" Онегина периода его
петербургского светского существования и его же деревенская "модная келья";
старинный "покой" дяди Онегина).
 Характеристики героев даются повторно и самим автором, подчас по
нескольку раз, в соответствии с теми изменениями, которые в них происходят,
с развитием их характеров. С целью наивозможно большей объективизации
образа, Пушкин показывает героя не только таким, каким сам его видит, а и
таким, каким видят его окружающие - другие персонажи романа. Так, Онегин
показан глазами его деревенских соседей, "светской черни", двойным - то
чрезмерно идеализирующим, то слишком снижающим - восприятием Татьяны.
Татьяна - глазами Онегина, Ленского, московских кузин, "архивных юношей" и
т. п. Мы не только узнаем от автора об этих различных восприятиях, мы их
непосредственно слышим. Поэт неоднократно драматизирует повествовательную
ткань. В романе непосредственно звучат голоса его персонажей - их живая
характерная речь. Все эти многообразные приемы всесторонней реалистической
характеристики будут усвоены и развиты последующей нашей литературой. Но
впервые и с непревзойденным художественным мастерством разработаны они были
в "Евгении Онегине".
 Именно в романе в стихах художественное мастерство Пушкина проявляется
едва ли не с предельным блеском. Роман писался в течение весьма длительного
времени. Изменялась - порой весьма существенно - воспроизводимая в нем
действительность. Развитие романа отражало развитие соответствующих
общественных прототипов. 14 декабря явилось рубежом между первой и второй
частью романа. Так и воспринимали творение Пушкина наиболее чуткие и
передовые современники. "Онегин, который вступил в жизнь с улыбкой на устах,
с каждой песнью становился все более и более мрачным..." - отмечал Герцен.
 От главы к главе "Онегина" гигантскими шагами шел вперед, творчески
рос, созревал сам поэт. В то же время он сумел сообщить своему произведению
такую художественную целостность и единство, что его воспринимаешь, как
написанное одним духом, одним творческим порывом. Мало того, первоначальный
замысел Пушкина был резко искажен по причинам, от поэта не зависевшим
(вынужденное изъятие из него целой главы, ряда строф). Но даже тому, что
роман принудительно оказался "без конца" (уничтожение десятой главы), поэт
сумел придать глубочайший идейно-художественный смысл. "Что же это такое?
Где же роман? Какая его мысль? И что за роман без конца?" - передает
Белинский критические толки вокруг "Онегина" и отвечает на них: "Мы думаем,
что есть романы, которых мысль в том и заключается, что в них нет конца,
потому что в самой действительности бывают события без развязки,
существования без цели, существа неопределенные, никому не понятные, даже
самим себе..."
 В творчестве самого Пушкина "Евгений Онегин" сыграл исключительно
важную роль. Пушкинский роман в стихах и по жанру, и по содержанию, и по
небывалой дотоле широте художественного охвата действительности, -
органическое соединительное звено между Пушкиным 20-х и Пушкиным 30-х гг. -
Пушкиным-поэтом и Пушкиным-прозаиком, Пушкиным "Руслана и Людмилы" и южных
поэм и Пушкиным "Повестей Белкина", "Пиковой дамы", "Капитанской дочки".
 Огромно значение "Евгения Онегина" и для развития последующей русской
литературы. В "Онегине" началось и получило наиболее глубокое и всестороннее
выражение становление нового, реалистического метода. Современная Пушкину
реакционная критика пыталась всячески умалить роман Пушкина. С позиции
"официальной народности" критики этого рода нападали па Пушкина за то, что
он сосредоточился в своем романе по преимуществу на изображении дворянского
быта, сделал главным героем светского человека. Против этого решительно
выступил Белинский, который, наоборот, объявил великим достоинством
пушкинского романа то, что в нем была отражена жизнь наиболее передовых
кругов русского общества, пережитая этими кругами большая историческая
трагедия. "Он, - писал Белинский об авторе "Евгения Онегина", - любил
сословие, в котором почти исключительно выразился прогресс русского общества
и к которому принадлежал сам, - и в "Онегине" он решился представить нам
внутреннюю жизнь этого сословия, а вместе с ним и общество в том виде, в
каком оно находилось в избранную им эпоху, то есть в двадцатых годах
текущего столетия". Вместе с тем критик находил в романе и образцы
замечательного проникновения поэта в жизнь и душу простого народа -
крестьянства. Полностью приведя рассказ няни о своем замужестве, Белинский
восторженно восклицал: "Вот как пишет истинно народный, истинно национальный
поэт". Критикам - поборникам "лапотно-сермяжной народности", называвшим
Пушкина "по преимуществу поэтом большого света или, что все равно, поэтом
будуарным", Белинский противопоставил свое понимание "Онегина", как "чисто
русского", "в высшей степени народного, национального произведения".
Определения эти полностью оправданы. В центральных образах пушкинского
романа в стихах были. даны типические обобщения существенных явлений жизни
русского общества такой силы и глубины, что они сохранили надолго значение
своего рода литературных образцов, эталонов. "Образ Онегина, - писал об этом
Герцен, - настолько национален, что встречается во всех романах и поэмах,
которые получают какое-либо признание в России, и ни потому, что хотели
копировать его, а потому, что его постоянно находишь возле себя или в себе
самом" (Герцен. "О развитии революционных идей в России").
 Больше того, насыщая свой роман, посвященный изображению "внутренней
жизни" лучших представителей дворянского "сословия" передовыми идеями,
утверждая в нем реалистическое воспроизведение действительности, раздвигая
границы "предмета" искусства, вырабатывая нормы национального литературного
языка, Пушкин дал могучий толчок тому процессу демократизация художественной
литературы, тенденции которого начали проявляться уже в предшествовавшей
литературе и который составил основную, магистральную линию всего
последующего литературного развития.
 Одним из наиболее значительных выражений демократизации литературы было
все большее утверждение и развитие в ней прозаических повествовательных
жанров. "Евгений Онегин" явился и выражением и мощным дальнейшим стимулом
этого процесса. Вершина и итог всей предшествовавшей ему новой русской
литературы - литературы по преимуществу стихотворной, пушкинский роман в
стихах стоит у истоков самого значительного явления русской литературной
классики - русского реалистического романа в прозе.
 Наконец с "Евгением Онегиным" связан важнейший переломный момент в
отношениях между русским литературным развитием и движением всей мировой
литературы. Начав развиваться позднее других основных западноевропейских
литератур, новая русская литература до Пушкина отставала от них по уровню,
хотя и превосходила их по темпам своего развития. В творчество Пушкина темпы