Двенадцать стульев (61) - ДОСКА ОБЪЯВЛЕНИЙ ГИПЕРИНФО

1043 Просмотра

Глава XXXII. Могучая кучка или золотоискатели

Глава эта, опубликованная с некоторыми сокращениями в журнальном варианте и первом книжном издании, была исключена из всех последующих.

... квипрокво... (лат. qui pro quo -- букв. один вместо другого) -- путаница, недоразумение, комическая ситуация.

... Московский Художественный Академический... Качалов... Москвин, под руководством Станиславского сбор сделают... не меньше ста раз... Шли же "Дни Турбиных"... Пьесу эту ставил И. Я. Судаков (1890--1969) под руководством К. С. Станиславского, причем тогдашние "звезды" -- В. И. Качалов (1875--1948) и И. М. Москвин (1874--1946) в постановке заняты не были, о чем знали все театралы. Вероятно, разместив в одном ряду имена "звезд" и название популярной пьесы, авторы намекают на мхатовский конфликт: ветераны труппы, так называемые "старики", к которым относились, в частности, Качалов, Москвин и Станиславский, всячески противились проникновению в репертуар советских пьес, а "молодежь", группировавшаяся вокруг В. И. Немировича-Данченко, настаивала на обновлении репертуара "в духе эпохи". Постановка булгаковской пьесы, "освященная" именем Станиславского, планировалась в качестве очередного компромисса, предотвращавшего раскол труппы, стала же она триумфом "молодежи", на чьей стороне, кстати, были симпатии авторов романа. Примечательно, что 9--13 мая 1927 года в Москве проходило I Всесоюзное партийное совещание по вопросам театральной политики, где были приняты резолюции о необходимости "бережного отношения к старейшим академическим театрам" и "борьбы за создание советской драматургии"; соответственно, авторы романа указывают на конкретные причины активизации конъюнктурных устремлений ляписовского соседа-драматурга.

... комсомольце, который выиграл сто тысяч... Вероятно, аллюзия на стихотворение Маяковского "Мечта поэта", опубликованное осенью 1926 года: Маяковский рекламировал облигации очередного государственного займа, повествуя о необычайно широких возможностях, что обрел счастливец, выигравший именно сто тысяч рублей. В этом контексте ироническую характеристику Хунтова как человека, "звучащего в унисон с эпохой", а также непривычную для русского уха фамилию ляписовского соседа можно рассматривать как своего рода подсказку читателю: термин "хунта" устойчиво ассоциировался с Латинской Америкой, где Маяковский побывал в 1925 году, и эту свою поездку он неоднократно описывал. Стоит подчеркнуть еще раз, что сама тема ангажированности Маяковского, его творческого кризиса была весьма популярна в 1927 году, кстати, тогда в Москве была издана монография Г. А. Шенгели "Маяковский во весь рост", которая весьма едко высмеивала бывшего футуриста. По мнению Шенгели, пришла пора "повнимательнее рассмотреть, что представляет собой Маяковский как поэт. Во-первых, сейчас уже можно подвести итог его поэтической работе, так как она практически закончена. Талантливый в 14-м году, еще интересный в 16-м, -- теперь, в 27-м, он уже не подает никаких надежд, уже безнадежно повторяет самого себя, уже бессилен дать что-либо новое и способен лишь реагировать на внешние раздражения, вроде выпуска выигрышного займа, эпидемии растрат, моссельпромовских заказов на рекламные стишки".

... Советский изобретатель изобрел луч смерти и запрятал чертежи в стул... Жена... распродала... фашисты узнали... борьба... Сюжет этот явно пародиен. В качестве конкретных объектов пародирования можно указать роман А. Н. Толстого "Гиперболоид инженера Гарина", опубликованный в 1925--1927 годах, фильм Л. В. Кулешова по сценарию В. И. Пудовкина "Луч смерти", вышедший в 1925-м, и, конечно же, роман А. Белого "Москва", своего рода бестселлер сезона, выдержавший к осени 1927 года два издания. О том, что главным объектом иронического переосмысления стала книга Белого, свидетельствует прежде всего жанровая специфика. В романе Толстого и фильме Кулешова повествуется о грядущих войнах и революциях, то есть фантастических событиях планетарного масштаба, а вот у Белого, как и у Ляписа, сюжет вполне соответствует канонам шпионского детектива: рассеянный профессор, совершивший важное с военной точки зрения открытие (конечно же, смертоносный луч), прячет техническую документацию между страницами книг, профессорские книги распродает беспечный сын, покупает их, разумеется, эмиссар иностранной разведки, в борьбу вступают прочие "силы зла", охотящиеся за открытием русского ученого, и т. д.

... Ибрагим существовал милостями своей сестры. Из Варшавы она присылала ему новые фокстроты... переписывал... менял название... В данном случае речь идет о сочинениях русских композиторов и поэтов, оставшихся в Польше после ее отделения от России, или же уехавших в Польшу из Советской России.

... настоящая опера с балетом... Золотоискатели принялись вырабатывать характеры... Соседство слов "опера" и "золотоискатели" напоминает читателю о двухчастном названии главы: "Могучая кучка" -- это творческое содружество знаменитых русских композиторов (А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова и др.), авторов классических опер; термин же "золотоискатели" характеризует откровенную жажду наживы Ляписа и его соавторов.

... Уголино -- гроссмейстер ордена фашистов... Сфорца -- фашистский принц... То, что в 1927 году врагами советского ученого оказываются фашисты, -- вполне закономерно: Италия, где у власти была партия Б. Муссолини, считалась потенциальным военным противником СССР, аналогично и в упоминавшемся фильме Кулешова "Луч смерти" враги изобретателя -- фашисты. Следуя пропагандистской схеме, ляписовский соавтор наугад выбирает знакомые понаслышке имена, привычно ассоциируемые с Италией: Уголино -- персонаж "Божественной комедии" Данте, а Сфорца -- династия миланских герцогов, правившая в XV--XVI веках. Термин "гроссмейстер фашистского ордена", то есть соединение фашизма и масонства, точнее, масонской номенклатуры -- тоже очевидная нелепость, поскольку именно дуче заслужил репутацию ярого гонителя масонов. Однако химерический фашист-масон -- не только свидетельство невежества "золотоискателей". Это еще и указание на основной объект пародии -- роман Белого "Москва": в романе главный враг русского ученого, иностранный резидент Мандро -- масон, и перед войной он встречался с будущим дуче "в масонских кругах". Авторы пародии на Белого постоянно подчеркивают, что "золотоискатели" выбирают тему шпионажа, исходя исключительно из соображений конъюнктурных. При этом подразумевается, что Ляпис опять ошибся: в контексте полемики с "левой оппозицией" акцентирование военной угрозы было нежелательно именно с точки зрения официальной пропаганды. Таким образом, роман "Москва" интерпретируется Ильфом и Петровым как неуклюжая попытка Белого следовать уже устаревшим -- в мае 1927 года -- пропагандистским установкам. На исходе 1928 года политическая ситуация была иной (что уже рассматривалось в предисловии), потому, вероятно, глава "Могучая кучка или золотоискатели" не включалась в последующие издания "Двенадцати стульев".

Глава XXXIII. В театре Колумба

... глаза его приобретали голубой жандармский оттенок... Имеется в виду цвет офицерских мундиров Корпуса жандармов в XIX веке, а позже -- цвет мундирных кантов.

... положенный по гендоговору... То есть генеральному договору. В данном случае подразумевается общее соглашение, заключавшееся при найме с администрацией предприятия или учреждения и предусматривающее, в частности, обеспечение сотрудников инвентарем и специальной одеждой, перечисленными при подписании.

... стоять на цинке... Термин воровского жаргона: караулить, наблюдать за окружающей обстановкой, чтобы вовремя предупредить об опасности сообщника, совершающего кражу или иное преступление.

... с тиражным пароходом "Скрябин"... Речь идет о специальной поездке для пропаганды в Поволжье уже упоминавшегося государственного выигрышного займа 1927 года и продажи облигаций непосредственно перед тиражом. Судна, называвшегося "Скрябин", в Волжском пароходстве тогда не было, однако некоторые пароходы действительно носили имена знаменитых русских композиторов.

... О, моя молодость... запах кулис... сколько таланту... в роли Гамлета... Вероятно, Бендер пародирует аффектированную речь героев пьес А. Н. Островского, рассказов А. П. Чехова, А. И. Куприна и ряда других писателей о старых актерах, вспоминающих истинные или мнимые сценические триумфы.

... в... брюках-дудочках... То есть узких брюках длиною обычно до щиколоток.

... галстуках "собачья радость"... О каких конкретно фасоне и расцветке идет речь, не вполне ясно: "собачьей радостью" именовали тогда и галстук-бабочку, вероятно, по аналогии с ошейником, и галстук-бант -- ленту, часто цветную, завязывавшуюся бантом под воротником рубашки, и короткие широкие, бледно-розовые, в белую крапинку или горошек галстуки, напоминавшие, надо полагать, дешевую вареную колбасу, прозванную так же.

... ботиночках "Джимми"... Имеются в виду полуботинки с длинными узкими носами на высоком каблуке или же просто полуботинки на толстой каучуковой подошве -- фасоны, заимствованные из американских фильмов, что, вероятно, и обусловило экзотическое для СССР прозвище.

... б. Филипповым и б. Елисеевым... Г. Г. Елисеев (1858--1942) -- владелец многочисленных винных и гастрономических магазинов, самый крупный из которых располагался на Тверской. И. М. Филиппов (1827--1878) -- создатель сети "филипповских" булочных и кондитерских в Москве, славившихся дешевизной и высоким качеством продукции; потомки сохранили название фирмы, филипповская булочная с кофейной находилась неподалеку от елисеевского магазина на Тверской. Ныне магазин и булочная на Тверской носят имена прежних владельцев -- Елисеевский гастроном и Филипповская булочная.

... со стадиона Томского... Так в рукописи. М. П. Томский в 1927 году -- член Политбюро ЦК ВКП(б), председатель Всесоюзного центрального совета профессиональных созов и т. п., но через два года он уже был признан "оппозиционером" в числе прочих "правых фракционеров". Стадион, о котором идет речь, принадлежал профсоюзу пищевиков. После "опалы" Томского имя его упоминать запрещалось, потому в позднейших изданиях вместо "стадиона Томского" -- "Стадион юных пионеров".

... кино "Великий Немой"... Кинотеатр с таким названием (позже изменено на "Новости дня") находился на Тверском бульваре.

... размахивали записочками от... и прочих, тесно связанных с театром лиц... Далее Ильф и Петров иронически обыгрывают названия реально существовавших организаций, ставя их в ряд с вымышленными.

... школьного совета "Мастерской циркового эксперимента"... Вероятно, контаминация таких названий, как Мастерская циркого искусства, Государственные экспериментальные театральные мастерские и т. п. В данном случае обыгрывается склонность тогдашних режиссеров-модернистов к цирковым эффектам.

... "ФОРТИНБРАСА при УМСЛОПОГАСЕ"... В названии организации, явно пародирующем неудобопроизносимые советские аббревиатуры, соединены имена двух литературных героев: хрестоматийно известного норвежского принца из трагедии У. Шекспира "Гамлет, принц Датский" и зулусского воина из романа Р. Г. Хаггарда "Аллен Квотермейн".

... Московское отделение Ленинградского общества драматических писателей и оперных композиторов... Возможно, шутка. Общество русских драматических писателей и оперных композиторов было создано в 1870 году в Москве по инициативе А. Н. Островского для защиты авторских прав драматургов и композиторов, затем -- уже в начале XX века -- оно разделилось на московскую и петербургскую организации: Московское общество драматических писателей и композиторов и петербургский Драмсоюз. В советский период реорганизовано в Московское и Ленинградское общества драматических писателей и композиторов. Оба союза объединены в 1925 году во Всероссийское общество драматических писателей и композиторов, переименованное вскоре в Союз драматических и музыкальных писателей.

... в Таганской тюрьме в 1922 году, когда и сам сидел там... Очередное, причем уже прямое указание на криминальное прошлое Бендера.

... кружках Эсмарха... -- стеклянная, фаянсовая или металлическая кружка, емкостью 1--3 литра, с гибкой резиновой отводной трубкой длиною до 2 метров, используется для клизм и спринцеваний. Изобрел это приспособление немецкий медик Ф. А. Эсмарх (1823--1908).

... привыкшего к классической интерпретации "Женитьбы"... Автор спектакля -- Ник. Сестрин... монтера Мечникова... Описывая "Театр Колумба", то есть театр первооткрывателей, авторы романа создали обобщенную пародию на многочисленные авангардистские постановки, характерные для 1920-х годов. Однако главным объектом иронии были работы В. Э. Мейерхольда. В частности, на исходе 1926 года он поставил комедию Н. В. Гоголя "Ревизор", что вызвало ожесточенную полемику в тогдашней периодике: противники инкриминировали Мейерхольду злонамеренное искажение классики, едва ли не глумление над гоголевским текстом, защитники же режиссера настаивали на том, что именно он сумел "приблизить классику к современности". Интерес к спектаклю был настолько силен, что в 1927 году в Москве вышел сборник критических статей "Гоголь и Мейерхольд", куда, кстати, вошла апологетическая работа А. Белого. На Мейерхольда указывает и театральная терминология, присущая его школе: "автор спектакля", "вещественное оформление". К мейерхольдовским сценическим приемам отсылает также библейская аллюзия -- "им. Валтасара": огненные слова, возникшие на стене дворца библейского царя, сопоставлены со светящимися экранами, куда проецировались названия частей спектакля или соответствующие лозунги. Да и сочетание "Ник. Сестрин" явно образовано по образцу "Вс. Мейерхольд", то есть с частичным раскрытием инициала, как обыкновенно было на его афишах. Прочие же фамилии, равным образом названия учреждений, производят комический эффект в силу "внутренней формы" и благодаря неожиданным литературным или историческим ассоциациям. Так, сочетание "стихи М. Шершеляфамова" напоминает и о французской поговорке "сherchez la femme" (фр. ищите женщину), и о скандально известном поэте-имажинисте В. Г. Шершеневиче, дружившем с Мейерхольдом, "литмонтаж И. Антиохийского" -- о городе Антиохии, привычно ассоциируемом с событиями Священной истории, далее -- по контрасту -- следует "Х. Иванов" -- намек на распространенную скабрезную шутку, непристойное именование ничем не интересного незнакомца, в фамилии "Симбиевич-Синдиевич" обыграно созвучие терминов "симбиоз" и "синдикат", почему инициалы тут вообще не понадобились, зато имя и фамилия изготовителя париков приведены полностью -- "Фома Кочура", именно так звали знаменитого террориста, бывшего столяра, совершившего в 1902 году покушение на харьковского губернатора, ну а "монтеру Мечникову" достался однофамилец мирный -- биолог И. И. Мечников, нобелевский лауреат 1908 года, и т. п.

... отпечатана в школе ФЗУ КРУЛТ... Вероятно, здесь пародируются такие аббревиатуры, как ГВЫРМ, то есть Государственные высшие режиссерские мастерские -- учебное заведение, организованное Мейерхольдом, и ФЭКС -- Фабрика эксцентрического актера -- кино-театральная постановочная группа, также создававшаяся под влиянием мейерхольдовских идей. Соответственно, при фабрике и мастерских (если рассматривать термины в их привычном значении) вполне может существовать фабрично-заводское училище -- ФЗУ.

... мастерских ВОГОПАСА... Литературная аллюзия: в рассказе А. Т. Аверченко "Городовой Сапогов" заглавный персонаж заказывает визитную карточку и, читая на литографском камне "зеркально" изображенную свою фамилию -- "вогопас", возмущается, видя в том злую насмешку.

... Госмедторг... То есть акционерное общество производства и торговли химико-фармацевтическими препаратами и медицинским имуществом -- "Госмедторгпром". У общества был свой магазин на улице Петровка.

... и на термометрах играете?.. Аллюзия на опубликованную в июльском номере журнала "30 дней" за 1927 год шуточную афишу одесского Дома врача, где сообщалось, что "ансамбль врачей-исполнителей" будет играть фокстроты на кружках Эсмарха, стетоскопах, а также скальпелях, пинцетах и т. п.

Никто не решился оставить свой комментарий.
Будь-те первым, поделитесь мнением с остальными.