"Я за русских",-- сказал я на поле битвы при Маренго и вышел на
несколько минут из кареты, чтобы предаться утреннему молитвенному
созерцанию.
Словно из-под триумфальной арки, образованной исполинскими грядами
облаков, всходило солнце -- победоносно, радостно, уверенно, обещая
прекрасный день. Но я чувствовал себя как бедный месяц, еще бледневший в
небе. Он совершил свой одинокий путь в глухой ночи, когда счастье спало и
бодрствовали только призраки, совы и грешники; а теперь, когда народился
юный день, в ликующих лучах, в трепещущем блеске утренней зари, теперь он
должен уйти -- еще один скорбный взгляд в сторону великого светила, и он
исчез, как благовонный туман.
"Будет прекрасный день!" -- крикнул мой спутник из кареты. Да, будет
прекрасный день, тихо повторило мое благоговейное сердце и задрожало от
тоски и радости. Да, будет прекрасный день, солнце свободы согреет землю
лучше, чем вся аристократия звезд; расцветет новое поколение, зачатое в
свободном любовном объятии, не на ложе принуждения и не под присмотром
духовных мытарей; свободно рожденные люди принесут с собою свободные мысли и
чувства, о которых мы, прирож-
226
денные рабы, не имеем и понятия -- о, те люди совершенно так же не
будут понимать, как ужасна была ночь, во мраке которой нам пришлось жить,
как страшна была наша борьба с безобразными призраками, мрачными совами и
ханжествующими грешниками! О, мы, бедные бойцы, всю нашу жизнь провели в
борьбе, и усталые и бледные встретим мы зарю победного дня! Пламя солнечного
восхода не вызовет румянца на наших щеках и не согреет наших сердец, мы
умираем, как заходящий месяц, -- слишком скупо отмерены человеку пути его
странствий, и в конце их -- неумолимая могила.
Право, не знаю, заслуживаю ли я того, чтобы гроб мой украсили
когда-нибудь лавровым венком. Поэзия, при всей моей любви к ней, всегда была
для меня только священной игрушкой или же освященным средством для небесных
целей. Я никогда не придавал большого значения славе поэта, и меня мало
беспокоит, хвалят ли мои песни или порицают. Но на гроб мой вы должны
возложить меч, ибо я был храбрым солдатом в войне за освобождение
человечества!
В полуденный зной мы укрылись во францисканском монастыре, который
расположен был довольно высоко в горах и, словно какой-нибудь охотничий
замок веры, со своими мрачными кипарисами и белыми монахами смотрел сверху
вниз на радостно-зеленые долины Апеннин. Это было красивое сооружение, да и
вообще мне пришлось проезжать мимо многих весьма замечательных монастырей и
церквей, не считая картезианского монастыря в Монце, который я видел только
снаружи. Часто я не знал, чему больше дивиться -- красоте ли местности,
величию ли старинных храмов или столь же величественному, твердому, как
камень, характеру их зодчих, которые, конечно, могли предвидеть, что лишь
поздние потомки в состоянии будут закончить постройку, и все же, невзирая на
это, в полном спокойствии закладывали первый камень и громоздили камни на
камни, пока смерть не отрывала их от работы; тогда другие зодчие продолжали
постройку и, в свою очередь, уходили на покой -- все в твердом уповании на
вечность като-
227
лической веры и в твердой уверенности, что таков же будет образ мыслей
последующих поколений, которые должны продолжить то, на чем остановились их
предшественники.
То была вера эпохи, с этою верою жили и смыкали глаза старые зодчие.
Вот лежат они в преддвериях тех самых храмов, и нельзя не пожелать, чтобы
сон их был крепок, чтобы новое время смехом своим не разбудило их, в
особенности же тех, кто покоится у какого-нибудь старого незаконченного
собора: им было бы слишком тяжко, проснувшись внезапно ночью, увидеть в
скорбном сиянии месяца свое незавершенное творение и убедиться вскоре, что
время дальнейшего строительства миновало и вся их жизнь прошла бесполезно и
глупо.
Таков голос нынешнего, нового времен у которого иные задачи, иная вера.
Когда-то я слышал в Кельне, как маленький мальчик спрашивал у матери,
почему не достраивают наполовину готовые соборы. Это был хорошенький
мальчик, и я поцеловал его в умные глаза, а так как мать не могла ответить
ему толком, то я сказал, что люди сейчас заняты совсем другим делом.
Недалеко от Генуи, с высоты Апеннин, видно море, меж зеленых горных
вершин светлеет голубая водная равнина, и, кажется, суда, появляющиеся то
здесь, то там, плывут на всех парусах среди гор. Если же наблюдать это
зрелище в закатный час, когда начинается чудная игра последних лучей солнца
и первых вечерних теней и все краски и контуры окутываются туманом, то душу
охватывает подлинно сказочное очарование; карета шумно катится с горы,
дремлющие в душе сладостные образы пробуждаются и вновь замирают, и,
наконец, вам мерещится, что вы в Генуе.
Город этот стар без старины, тесен без уюта и безобразен свыше всякой
меры. Он выстроен на скале, у подножия гор, поднимающихся амфитеатром и как
бы замыкающих в своих объятиях прелестный залив. Тем самым генуэзцы от
природы получили лучшую и безопаснейшую гавань. Поскольку весь город стоит,
как уже
228
сказано, на одной скале, пришлось, ради экономии места, строить дома
очень высокими и делать улицы очень узкими, так что почти все они темные и
только по двум из них может проехать карета. Но дома служат здесь жителям,
по большей части купцам, почти исключительно в качестве товарных складов, а
по ночам они спят в них; весь же свой торгашеский день они проводят, бегая
по городу или сидя у своих дверей -- вернее, в дверях, ибо иначе жителям
противоположных домов пришлось бы соприкасаться с ними коленями.
Со стороны моря, особенно вечером, город представляет более приятное
зрелище. Он покоится тогда у берегов, как побелевший скелет выброшенного на
сушу огромного зверя; черные муравьи, именующие себя генуэзцами, копошатся в
нем, голубые морские волны плещутся и журчат подобно колыбельной песне,
месяц, бледное око ночи, грустно глядит сверху.
В саду дворца Дориа старый морской герой стоит в образе Нептуна среди
большого бассейна. Но статуя обветшала и изувечена, вода иссякла, и чайки
вьют гнезда на ветвях черных кипарисов. Как мальчик, у которого из головы не
выходят знаменитые драмы, я, при имени Дориа, сейчас же вспомнил о Фридрихе
Шиллере, этом благороднейшем, хотя и не величайшем поэте Германии.
Дворцы прежних властителей Генуи, ее нобилей, несмотря на свой упадок,
в большинстве все же прекрасны и полны роскоши. Они расположены главным
образом на двух больших улицах, именуемых Strada nuova1 и Balbi.
Самый замечательный из них -- дворец Дураццо; здесь есть хорошие картины, в
том числе принадлежащий кисти Паоло Веронезе "Христос", которому Магдалина
вытирает омытые ноги. Она так прекрасна, что боишься, как бы ее, чего
доброго, не совратили, еще раз. Я долго стоял перед нею. Увы! Она не подняла
на меня глаз. Христос стоит, как некий Гамлет от религии,-- "go to a
nunnery"2. Я нашел тут также нескольких голландцев и отличные
картины Рубенса; они насквозь пронизаны величайшей жизнерадостностью,
свойственной этому нидерландскому титану, чей дух был так мощно
________________________
1 Новая улица (ит ).
2 "Иди в монастырь" (англ ) -- слова Гамлета, обращенные к Офелии
(Шекспир. Гамлет).
229
окрылен, что взлетел к самому солнцу, несмотря на то, что сотня
центнеров голландского сыра тянула его за ноги книзу. Я не могу пройти мимо
самой незначительной картины этого великого живописца, чтобы не принести ей
дань моего восхищения -- тем более что теперь входит в моду пожимать плечами
при его имени из-за недостатка у него идеализма. Историческая школа в
Мюнхене с особенной важностью проводит этот взгляд. Посмотрите только, с
каким высокомерным пренебрежением шествует долговолосый корнелианец по
рубенсовской зале! Но, может быть, заблуждение учеников станет понятным,
если уяснить всю громадность контраста между Петером Корнелиусом и Петером
Паулем Рубенсом. Невозможно, пожалуй, вообразить больший контраст -- и тем
не менее иногда мне кажете", что между ними есть что-то общее, более
чувствуемое мною, чем видимое. Быть может, в обоих заложены в скрытой форме
характерные свойства их общей родины, находящие слабый родственный отзвук в
их третьем земляке -- во мне. Но это скрытое родство ни в коем случае не
заключается в нидерландской жизнерадостности и яркости красок, улыбающихся
нам со всех картин Рубенса, -- можно подумать, что они написаны в опьянении
радостными струями рейнского вина, под ликующие звуки плясовой музыки
кирмеса. Картины же Корнелиуса кажутся, право, написанными скорее в
страстную пятницу, когда на улицах раздавались заунывные напевы скорбного
крестного хода, нашедшие отзвук в мастерской и в сердце художника. Эти
художники напоминают друг друга скорее плодовитостью, творческим дерзанием,
гениальной стихийностью; оба -- прирожденные живописцы; оба принадлежат к
кругу великих мастеров, блиставших по преимуществу в эпоху Рафаэля, в эпоху,
которая могла еще непосредственно влиять на Рубенса, но так резко отличается
от нашей, что нас почти пугает появление Петера Корнелиуса, и порою он
представляется нам как бы духом одного из великих живописцев рафаэлевской
поры, вставшим из гроба, чтобы дописать еще несколько картин, мертвым
творцом, вызвавшим себя к жизни силой схороненного вместе с ним, знакомого
ему животворящего слова. Когда рассматриваешь его картины, они глядят на нас
как бы глазами пятнадцатого века; одежды на них призрачны, словно шелестят
мимо нас
230
в полуночную пору, тела волшебно могучи, обрисованы с точностью
ясновидения, захватывающе правдивы, только крови недостает им, недостает
пульсирующей жизни, красок. Да, Корнелиус -- творец, но если всмотреться в
созданные им образы, то кажется, что все они недолговечны, все они как будто
написаны за час до своей кончины, на всех лежит скорбный отпечаток грядущей
смерти. Фигуры Рубенса, несмотря на свою жизне-' радостность, вызывают в
нашей душе такое же чувство; кажется, что и в них также заложено семя
смерти, и именно благодаря избытку жизни, багровому полнокровию, их должен
поразить удар. В этом, может быть, и состоит то тайное сродство, которое мы
так удивительно ощущаем, когда сопоставляем обоих мастеров. Доведенная до
предела жизнерадостность в некоторых картинах Рубенса и глубочайшая скорбь в
картинах Корнелиуса возбуждают в нас, пожалуй, одно и то же чувство. Но
откуда эта скорбь у нидерландца? Быть может, это -- страшное сознание, что
он принадлежит к давно отошедшей эпохе и жизнь его -- лишь мистический
эпилог? Ведь он -- увы! -- не только единственный великий живописец среди
ныне живущих, но, может быть, последний из тех, кто будет живописцем на этой
земле; до него, уже со времен семьи Караччи, -- долгий период мрака, а за
ним вновь смыкаются тени, его рука -- одиноко светящаяся рука призрака в
ночи искусства, и картины, которые она пишет, запечатлены зловещей грустью
этой суровой, резкой отчужденности. На эту руку, руку последнего живописца,
я не мог смотреть без тайного содрогания, когда встречался с ним самим,
невысоким, подвижным человеком с горящими глазами; и вместе с тем рука эта
вызывала во мне чувство самого глубокого благоговения, ибо я вспоминал, что
когда-то она любовно водила моими маленькими пальцами и помогала мне
очерчивать контуры лиц, когда я, еще мальчиком, учился рисованию в
Дюссельдорфской академии.
Я никак не могу не упомянуть о собрании портретов генуэзских красавиц,
которые показывают во дворце Дураццо. Ничто в мире не настраивает нашу душу
печальнее, чем такое созерцание портретов красивых женщин,
231
умерших несколько столетий тому назад. Нами овладевает меланхолическая
мысль: от оригиналов всех этих картин, от всех этих красавиц, таких
прелестных, кокетливых, остроумных, лукавых, мечтательных, от всех этих
майских головок с апрельскими капризами, от всей этой женской весны ничего
не осталось, кроме пестрых мазков, брошенных живописцем, тоже давно
истлевшим, на ветхий кусочек полотна, которое со временем тоже обратится в
пыль и развеется. Так бесследно проходит в жизни все, и прекрасное и
безобразное; смерть, сухой педант, не щадит ни розы, ни репейника, она не
забывает одинокой былинки в самой дальней пустыне, она разрушает до
основания, без устали; повсюду мы видим, как она обращает в прах растения и
животных, людей и их творения, даже египетские пирамиды, которые, казалось
бы, противятся этой разрушительной ярости, но они -- только трофеи ее
могущества, памятники тленности, древние гробницы царей.
Но еще тягостнее, чем это чувство вечного умирания, пустынного зияющего
провала в небытие, гнетет нас мысль, что мы и умрем даже не как оригиналы, а
как копии давно исчезнувших людей", подобных нам и духом и телом, и что
после нас опять родятся люди, которые, в свою очередь, будут в точности
походить на нас, чувствовать и мыслить, как мы, и точно так же будут
уничтожены смертью,--безрадостная, вечно повторяющаяся игра, в которой
плодоносной земле суждено лишь производить, производить больше, чем может
разрушить смерть, и заботиться не столько об оригинальности индивидов,
сколько о поддержании рода.
С поразительной силой охватил меня мистический трепет таких мыслей,
когда я во дворце Дураццо увидел портреты генуэзских красавиц, и среди них
-- картину, возбудившую сладостную бурю в моей душе, так что и теперь, когда
я вспоминаю об этом, ресницы мои дрожат,--это было изображение мертвой
Марии.
Хранитель галереи был, правда, того мнения, что картина изображает одну
генуэзскую герцогиню, и пояснил тоном чичероне, что она принадлежит кисти
Джордже Барбарелли да Кастельфранко нель Тревиджано, по прозвищу Джорджоне,
-- он был одним из величайших живописцев венецианской школы, родился в 1477
и умер в 1511 году.
232
-- Пусть будет по-вашему, синьор custode1. Но портрет очень
схож, если он даже и написан на несколько столетий раньше -- это же не
изъян. Рисунок правилен, краски великолепны, складки покрывала на груди
удались отлично. Будьте любезны, снимите картину на несколько секунд со
стены, я сдую пыль с губ и сгоню паука, усевшегося в углу рамы,-- Мария
всегда испытывала отвращение к паукам.
-- Eccellenza2, по-видимому, знаток.
-- Да нет, синьор custode. Я обладаю талантом чувствовать волнение при
виде некоторых картин, и глаза мои становятся несколько влажными. Но что я
вижу! Кем написан портрет мужчины в черном плаще, что висит вот там?
-- Тоже Джорджоне, мастерское произведение.
-- Прошу вас, синьор, будьте добры, снимите также и эту картину со
стены и подержите ее секунду здесь, рядом с зеркалом, чтобы я мог взглянуть,
похож ли я на портрете.
-- Eccellenza не столь бледны. Картина -- шедевр Джорджоне; он был
соперником Тициана: родился в 1477, умер в 1511 году.
Любезный читатель, Джорджоне мне много милее, чем Тициан, и я особенно
благодарен ему за то, что он написал для меня Марию. Ты, конечно, вполне
согласишься со мною, что Джорджоне написал картину для меня, а не для
какого-нибудь старого генуэзца. И портрет очень похож, до смерти похож в
своем безмолвии; уловлена даже боль в глазах, боль, которая была вызвана
страданием, скорее пригрезившимся, чем пережитым, и которую очень трудно
было передать. Вся картина словно вздохами запечатлена на полотне. И мужчина
в черном плаще тоже очень хорошо написан, очень похожи
лукаво-сентиментальные губы, так похожи, точно они говорят, точно они
собираются рассказать историю, историю рыцаря, который поцелуем хотел
вырвать свою возлюбленную у смерти, и когда погас свет...
___________________
1 Хранитель (ит.).
2 Ваше превосходительство (ит.).